SONIDO"RECUERDOS DEL TREN"

Recuerdos del tren
ಕಾದ consigna es un reto a mis recuerdos y a mis vivencias, y es por eso que siempre estoy esperando esa consigna que renueve mis años pasados. “El tren” me pareció buenísima y también me entristeció, pues ya sabemos qué pasó después de la ¿venta? de los ferrocarriles.Era muy importante la llegada del tren (sobre todo en pueblos chicos). Cuando oíamos el pito de la locomotora, corríamos la estación. Entonces, entraba ésta resoplando y echando vapor. Al detenerse, resoplaba todo el vapor que le quedaba. Una vez quieta, la gente se asomaba en la ventanillas buscando los parientes que los estaban esperando y, con medio cuerpo afuera, estiraban los brazos buscando las manos de los familiares. Muchos esperaban a los comisionistas, que eran los que traían encargos, sobre todo de Buenos Aires. Era el momento en que la estación se llenaba de gente. Todos iban a ver el tren, era un pasatiempo. Al desandar el camino, los comentarios eran de toda índole. Cuando ya se había terminado ese pequeño show, el tren se preparaba para entrar en los talleres y se alejaba un poco o para la higiene del mismo. Cuando volvía mi abuelo de sus giras, con sus bultos atados con cotín (era su equipaje) y la maquina de cardar, un inconfundible olor a ferrocarril saturaba la casa. Ese aroma único, que seguramente era del vapor de la locomotora, duraba varias horas. Cuando venía un tren de carga, me encantaba contar los vagones. Cuando el último pasaba, yo soñaba con ir en ese vagón. Llevar el mate, un libro y ver esas paralelas alejarse y soñar con paisaje remotos. ¡Cómo me gustaba el cine y esas películas en las que se veían trenes fantásticos, como el expreso de oriente o el transiberiano. Pero al volver a la realidad, me conformaba con ver la negras locomotoras (no las diesel). Tuve la oportunidad de viajar en camarote a Plaza Huincul (Neuquén), donde dos hijos trabajaban en YPF. Fue un viaje delicioso, pero sólo fui en ese tren dos veces, pues un día alguien decidió la venta y el tren no llegó más. Cuando volví a esa estación, ಕಂ
o muchas otras, estaba desmantelada. ¡Qué tristeza! También recuerdo el vagón postal, lleno de sacos de cartas,
encomiendas. Ahora con un rápido mail se hace más ligero, pero ¿ese sobre con la estampilla? ¿y el remitente? Cuántas veces se aceleraba nuestro corazón al leer un nombre que nos era tan querido. En fin, mi tren ya pasó por muchas estaciones y sigo en él, pues creo que todavía hay un trecho de paralelas por el cual aún no paso.
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SONIDO "CONTAMINACION SONORA"-LEYES-VOZ-TESITURA-MATICES VOCALES-OTROS TIPOS DE VOCES-CASTRATI-VOZ DE TIPLE-RECORDS VOCALES-

CONTAMINACION SONORA

Generalidades
La contaminación sonora es producto del conjunto de sonidos ambientales nocivos que recibe el oído,
E1 Instituto de Seguridad y Educación Vial (ISEV), verificó en la ciudad de Buenos Aires que en la intersección de las avenidas Santa Fe y Juan B. Justo se alcanzaron picos sonoros que han superado la barrera de los 105 decibeles (dB): mientras que el Instituto Pro Buenos Aires señaló a los barrios de Retiro, Recoleta, San Nicolás, Balvanera y Almagro como áreas de lesiones irreversibles (más de 80 dB) en 1995.
El aumento de la contaminación sonora en la ciudad de Buenos Aires es notable en la última década y, particularmente preocupante desde 1993. Creció en 1996 un 2 % con relación a 1995 y un 9 % respecto a 1993.
En el caso señalado de la zona más ruidosa ( 100 dB) los picos alcanzados se traducen en un nivel que entra en el rango de riesgo auditivo (se pierde la percepción sonora; su límite es la sordera). Siendo que la Ordenanza Municipal específica permite un máximo que está muy por debajo de la cifra citada, es de imaginar -por lo pronto- el daño que sufren las personas que viven o transitan en dichas zonas, diarieros, floristas, conductores de transporte público. T.a comunicación muchas veces allí se establece a gritos.
Buenos Aires es la cuarta ciudad más ruidosa del mundo, después de Tokio, París y Nueva York. Semejante dato y las consecuencias del fenómeno nos alertan sobre este "desorden" y nuestro comportamiento desaprensivo en el lugar en que vivimos, sin duda el corazón de un enorme conglomerado urbano y poblacional que conforma y rodea a la ciudad. Tal desajuste aparece aquí poco vinculado a las molestias y perturbaciones del ruido fabril e industrial de centros de desarrollo y producción, lo que hace más preocupante la interpretación del problema.
Los efectos de la contaminación sonora se manifiestan en molestias o lesiones inmediatas o daños por acumulación: trastornos físicos (elevación pasajera de agudeza auditiva); trauma acústico: envejecimiento prematuro del oído y pérdida de la capacidad auditiva.
Los ruidos constituyen uno de los males característicos que ya forman parte de nuestra actividad cotidiana: las bocinas de los vehículos particulares o de transporte público, la construcción, los lugares de diversión y los sistemas electrónicos (altavoces y parlantes), industrias, el tráfico aéreo y los aeropuertos, etc. ocasionan importantes afectaciones que deterioran el ambiente y alteran nuestras vidas.
Contaminación sonora: sonido y ruido
Conviene distinguir inicialmente dos conceptos: sonido y ruido.
Sonido: conjunto de vibraciones que pueden estimular el órgano del oído.
Ruido: perturbación sonora, periódica, compuesta por un conjunto de sonidos que tienen amplitud, frecuencia y fases variables y cuya mezcla suele provocar una sensación sonora desagradable al oído.
Físicamente no es posible fijar un límite neto entre sonido y ruido porque intervienen factores psicológicos dependientes del ambiente y del modo de producirse la manifestación sonora.
En nuestros días el incremento del ruido se debe, como es notorio, a diversos factores: innovaciones tecnológicas, medios de transporte, instrumentos eléctricos, medios de comunicación: radio, televisión, cine, etcétera.


Su ámbito de manifestación se da tanto en zonas urbanas como suburbanas y rurales, incrementándose en las cercanías de aeropuertos, puertos e industrias.
Pueden considerarse dos grandes grupos:
Ruido industrial: deterioro producido en la capacidad auditiva debido a las condiciones laborales. La pérdida de audición sobreviniente se presenta como temporaria para luego ser permanente.En la actualidad, en la mayoría de los piases, el nivel normal no contaminante llega hasta los 90 dB. Más allá de ese tope deben utilizarse protectores auditivos Ruido comunitario: es el deterioro producido en la audición que reconoce su causa en el trajín diario, con. fuentes variables que pueden ir desde una bocina a,. un recolector de basura, pasando por un zua~kmnn ~ máximo volumen o un choque.
La medición del ruido se efectúa a través de una unidad física Leq = nivel de decibeles cuya energía en el tiempo considerado es igual a la energía producida por fuentes, es decir, por la adecuación del sonido, debe ser correlativa a una correcta emisión por la fuente emisora. Este criterio se mantiene en diversas naciones y se miden las emisiones de ruido a través de estaciones ubicadas en diversos puntos de las ciudades, dividiéndose las ruidometrías en dos bandas horarias, de '7 a 22, y de 22 a 7.
El ruido y el sonido son perceptibles a través del oído. Un oído corriente sólo puede percibir una onda sinuosidad si la frecuencia de la misma está comprendida entre 15 y 20 mil herz.
El umbral de audibilidad es la curva que para cada frecuencia da la energía expresada para hacer el sonido audible. El umbral del dolor indica la energía a partir de la cual el oído experimenta dolor.
Los dos umbrales, umbral de audibilidad y umbral del dolor, determinan el campo de audición no contaminante, que abarca frecuencias de 500 a 5.000 Hz.

A modo de ejemplo, podemos enumerar los decibeles producidos por diversas fuentes generadoras de sonidos:
0 dB: no podemos oír;
10 dB: murmullo de personas ubicadas a un metro y medio de distancia;
30 dB: calle tranquila de barrio:
40 dB: ruidos nocturnos de una ciudad.
50 dB: ruido de coche que se desplaza a 6 km de distancia; 60 dB: multitud en un lugar grande y cerrado;
70 dB: tránsito muy intensov 80 dB: tránsito muy pesado: 100 dB: sonido doloroso;
15 dB: martillar sobre acero a 60 m de distancia. 40 dB: posibilidad de rotura del tímpano

Evolución de la protección del ambiente
Hace cuatrocientos años, la normativa ecológica referida al Virreinato de1 Río de la Plata se limitaba a las reglas de construcción y defensa de las cosas, exigencias mínimas de aireación, luz y ruidos referidos a estudios específicos de ambiente, cuya infracción estaba penalizada con sanciones varias que, en esa época, podían incluir la entrega de una gallina
La Compilación de las Leyes de Indias contiene normas para el asentamiento de las poblaciones. Con el tiempo, van apareciendo innumerables factores condicionantes que determinan una compleja evolución y que hacen que en to dos los países la protección sea pareja.
Podemos distinguir cuatro etapas:
a) protección primaria, cuya función es defender y proteger estándares específicos de la calidad humana contra riesgos específicos del ambiente: b) dominación de los recursos a través de la distribución o asignación de recursos naturales para usos determinados, incluyendo la preservación de conflictos entre usuarios; c) conservación de los recursos, a través de un manejo comprensivo y racional para mantener una disponibilidad mínima: d) Control ecológico en función del ecosistema.
El derecho al ambiente
El hombre tiene derecho a un mínimo de sanidad y seguridad ambiental, resultante de una armónica relación entre las condiciones del aire, suelo y agua y de todos los factores modificadores de las respectivas circunstancias que conforman el medio. Tiene el derecho a un ambiente sano, tal como lo consagró nuestra constitución Nacional. La contaminación del aire, junto con la contaminación sonora, son motivo de gran preocupación en las grandes ciudades del mundo, incluyendo a las de América del Sur. El tema ha sido objeto de gran cantidad de seminarios jornadas científicas efectuadas en las dos últimas décadas. - Importantes y frecuentes factores de naturaleza política y económica perturban una consideración ecuánime del problema.
-El progreso material de los países industrializados origina permanentemente nuevas formas de contaminación. El hacinamiento poblacional acrecienta el problema: surge una conciencia ecológica que debe armonizar con las necesidades del desarrollo y el progreso de todos los pueblos
- La legislación ambiental comparada ofrece un carácter variado, una tendencia a la dispersión, aunque hay también una corriente que nos acerca a la constitucionalización de este derecho.
Toda esta temática, particularizada a la contaminación sonora, es hoy un motivo de preocupación a nivel internacional, con repercusión distinta en los países.
En los últimos años, los esfuerzos más serios de la comunidad internacional en este sentido se han traducido en la profundización de los estudios sobre causas y origen (fuentes), deterioro y políticas de prevención y control de la contaminación sonora.
Así se ha considerado en seminarios y conferencias de Naciones Unidas y otros organismos internacionales, incluyendo la ECO/92 de Río de Janeiro, y en la normativa que adoptan los países a través de acuerdos y de sus propias regulaciones.
En los programas de acción nacionales que reciben asistencia, apoyo y coordinación internacional, se propende a incluir, cuando procediere. en relación al ruido: "establecimiento de criterios para fijar niveles máximos permitidos de ruido e incorporación de medidas de evaluación y control del nivel de ruido en los programas de contaminación ambiental".
Resulta necesario emplear -a la vez- tecnología inocua y racional. Deben utilizarse todos los recursos naturales renovables en forma sostenible, reciclando los desechos.
Con motivo de la Conferencia de Río (informe de la Comisión Principal sobre Transporte) se sostuvo la necesidad de facilitar "la cooperación en los planos internacionales, regional, subregional y nacional para la transferencia de tecnologías seguras, eficientes y menos contaminantes, particularmente a los países en vías de desarrollo". "Deber reforzarse las conversaciones sobre Medio Ambiente y Transporte con atención especial a emisiones de ruido y gases proponiendo medios de transporte que reduzcan al mínimo los efectos adversos en la atmósfera".

Unión Europea
La acción de la Comunidad. en relación al Medio Ambiente. tiene por objeto conservar, proteger y mejorar la calidad del medio ambiente y contribuir a la protección y salud de las personas. Se basará principalmente en los principios de la acción preventiva y de corrección.
La C.E. declaró su voluntad de actuar en los asuntos de Medio Ambiente en la medida en que los objetivos trazados puedan lograrse en mejores condiciones en el plano comunitario. Se estableció, asimismo. el principio de la cooperación y la coordinación de actividades entre los Estados miembros y con la Comunidad (art. 130 R, Título VII "Del Medio Ambiente", 1986, Tratado de la C.E.).
La normativa dejó en su momento "carta abierta" a cada uno de sus miembros y ejemplo de ello es la diversa legislación dictada al respecto por los países, que abarca el tema de la contaminación sonora.
Reino Unido de Gran Bretaña
Su normativa en materia de protección sonora es vastísima y completa, destacándose entre otras, las siguientes leyes:
- Ley de Control de la Contaminación de 1974: exige inspección por las autoridades de la zona, para establecer molestias causadas por el ruido.
- Normas para Vehículos Carreteros (construcción y uso) de 1981: establece niveles de ruido permisibles a los nuevos vehículos cada vez más estrictos, puesto que esta ley varía los topes de año en año, de acuerdo con el resultado que al efecto se determinan.
- Ley de Compensación de Pérdidas de 1973: Obliga al pago de una compensación por las pérdida de valor de propiedades como resultado de factores físicos entre los que se encuentra el ruido procedente de nuevas obras públicas o mejora de los ya existentes, como carreteras o aeropuertos.
Aeropuertos: Normativa adecuada al mandato de la OACI. Se establecen restricciones operacionales para reducir las molestias causadas por los ruidos de aeropuertos (tipo y número de aviones que pueden operar por la noche, despegue de aviones en direcciones en que su ruido resulte menos perjudicial).
Legislación análoga se ha promulgado en el Eire, Irlanda del Norte, Escocia, Gales e Inglaterra, así como también en los países del Commonwealth, con mayor o menor éxito generalmente dependiente del desarrollo de cada uno de los Estados.
España
En el ámbito continental europeo podemos citar el caso de España, con protección ambiental de larga data (cuenta con el Parque Natural más antiguo de Europa, el de Covadonga, ubicado en los picos de Europa entre el Principado de Asturias y la provincia de León, creado en 1908).
Con motivo de su incorporación a la C.E., España efectuó un análisis de la situación en relación con América Latina publicado por la Fundación Friederich Ebert en Madrid en 1988. Entre los puntos que trata, es de destacar el referido a la inferioridad de recursos industriales en todos sus ámbitos en nuestro continente; ello se traduce, siguiendo el trabajo citado, en un continuo incremento de contaminación tanto en el ámbito urbano como suburbano, en un 27,2 % en el período de 1983 a 1985. América es una región receptora de recursos financieros y no innovados en actividades industriales. La solución sólo se encontraría en el "desarrollo de una política equitativa en el reparto mundial de la riqueza", dentro de la cual se incluirían la industria y la moderna tecnología, lo que "llevaría ineludiblemente a una disminución en las fuentes de contaminación".
Ya la Constitución española de 1978, en su artículo 45°, estableció que todos tienen derecho a disfrutar de un medio ambiente adecuado para el desarrollo de la persona así como el deber de conservarlo. A fines de 1972, España sancionó su ley de protección del medio ambiente y prevención de la contaminación atmosférica. En su Código Penal, reformado en 1983, se introdujo el artículo 347° que impone penas de arresto de hasta tres años y multas a aquel que, contraviniendo leyes o reglamentos, realice emisiones o vertidos de cualquier clase o por cualquier medio que pongan en peligro grave la salud de las personas. En el caso de industrias que funcionasen clandestinamente. sin autorización administrativa. contraviniendo normas de protección sonorica, emanaciones o cualquier otra actividad contaminante, se impondrá el máximo de la pena.
América Latina
Colombia
Colombia cuenta con un Código de los Recursos Naturales Renovables y de Protección del Medio Ambiente, entre cuyas disposiciones el artículo 2° proclama: "El medio ambiente es patrimonio común de la Nación. El mejorarlo y conservarlo es un acto de utilidad pública del Estado y de los particulares".
En su Parte IV, el Título II trata el tema del ruido:
Art. 192: En la planeación urbana se tendrán en cuenta las tendencias de expansión de las ciudades para la localización de aeropuertos y demás fuentes productoras de ruido y emanaciones difícilmente controlables.
Art. 193: En la construcción de carreteras y vías férreas es necesaria la toma de precauciones para evitar el deterioro ambiental y evitar alteraciones topográficas y controlar las emanaciones y ruidos de vehículos.
Perú
Perú presenta estancamientos en la materia. Sin embargo, ha tenido valiosos antecedentes. Entre 1954 y 1964 se dictó una reglamentación profusa, especialmente el decreto 499 del 29/9/60. En 1964 se aprobó un reglamento sobre ruidos molestos, destinado a regular el funcionamiento de la actividad industrial, reglamentando las emisiones sonoras internas y externas, controlado por el Instituto Peruano del Ruido.

Bolivia
Bolivia, fundamentalmente, ha tomado de los organismos internacionales la reglamentación o fijación en sus distintos órdenes, con inclusión de disposiciones de defensa y preservación de los recursos. No obstante ello, los medios para controlar la contaminación siguen teniendo su fuente en el derecho privado.
En 1992 se dictó la ley 1333 General del Medio Ambiente. moderna normativa que incluye la EIA.

Ecuador
No ha tenido normativa específica relativa a la contaminación sonora. Sin embargo, en 1974 se dictó el decreto 487. que encomienda al Instituto Ecuatoriano de Obras Sanitarias las funciones atinentes al saneamiento ambiental, planificación, investigación y control de la contaminación del aire, agua, suelo y estudios de ecología en general. También., se crea el Consejo Nacional de Desarrollo y Normas Ecológicas del Plan quinquenal ( 1980/ 1984).
Venezuela
En 1976 fue promulgada la Ley Orgánica del Ambiente con el objeto de establecer, dentro de la política de desarrollo integral de la Nación, los principios rectores para la conservación, defensa y mejoramiento del ambiente en beneficio de la calidad de vida. El art. 36° prevé el dictado de normas penales en garantía de ese bien jurídico. Tal es así que el proyecto fue presentado, sancionado y promulgado en febrero de 1992. Son delitos de peligro, en los cuales basta la simple amenaza al bien jurídico protegido. El artículo 88° impone pena de arresto "a quienes dentro de parques nacionales. monumentos nacionales, reservas o refugios de fauna silvestre: Inc. 2: Utilicen radiorreceptores, fonógrafos o cualquier instrumento que produzca ruido que por su intensidad, frecuencia o duración fuesen capaces de causar daño o turbar la calma y tranquilidad de esos lugares. Inc. 10: Perturbar conscientemente a los animales por medio de gritos, ruidos, proyecciones de piedras, derrumbes provocados o cualquier otro medio
El artículo 101 establece que quien, contraviniendo las disposiciones legales dictadas por autoridad competente produzca o permita la producción de ruidos que por intensidad, frecuencia o duración fuesen capaces de causar daño o malestar a las personas, será sancionado con arresto de 15 a 30 años c multa de 15 a 30 días de salario mínimo. Si el ruido es producido en zonas o bajo condiciones capaces de aumentar el daño y malestar de las personas, la pena será aumentada al doble.
Bolivia, Colombia, Perú, Ecuador y Venezuela firmaron en Cartagena de Indias el Acuerdo Acta de Barahona" con fecha 5 de diciembre de 1991, creando un Comité Ambiental Andino con base en la primera reunión de actividades nacionales del medio ambiente celebrada en Caracas en agosto de 1991 . Su objeto fue centralizar los esfuerzos sobre conservación del medio y disminución de contaminación a nivel regional, nacional y municipal en la zona, sin que hasta el presente, conforme a informes diplomáticos, el mismo se haya puesto en práctica.

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Voz (música)

El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el apoyo, la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales (mezza di voce) y de la resonancia y supresión de los armónicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza).
El espectro de armónicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para hacer la voz brillante se denomina comúnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es más correcto hablar de filtración parcial del sonido inicial.[1] Mientras que la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporción del formante entre 2.800 hz y 3.200 hz.[2]
Una voz se deja distinguir por el ámbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformación individual de laringe y tracto vocal es la razón por la cual el cantante individual es más distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La técnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formación de la emisión correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a través de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar métodos indirectos de influenciar la voz, como imágenes, sensaciones musculares en órganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El método más eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atención al sonido mejora el sonido.

Ámbito y tesitura

El ámbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia más grave y más aguda posibles. Dentro del ámbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comúnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas más agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la música clásica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es más pequeña que el ámbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A través de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.
Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un ámbito agudo a un ámbito más grave, debido al cambio hormonal. Esa mutación es más marcada en voces masculinas que en voces femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil muta comúnmente alrededor de una octava. Antes de la mutación, un niño puede cantar como soprano o alto. Durante la mutación la voz cambia dentro del marco de una octava. El fenómeno de la mutación ha sido bien documentado para el cantante alemán Peter Schreier, a través de grabaciones antes y después de la mutación. En el barroco, niños cantores fueron castrados para mantener la voz de niño en el cuerpo adulto. Los castratos fueros las verdaderas estrellas de la ópera barroca.

Registros vocales [editar]

Fig. 1: Corte esquemático de un labio vocal

Fig 2: Movimiento de los labios vocales en la función modal ("voz de pecho")

Fig 3: Movimiento de los labios vocales en la función de borde ("voz de falsete")
El término registro vocal denomina la forma de vibración de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido.[4] En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola característica de sonido en todos los registros.
La voz se divide en tres registros básicos.
La voz de pecho es un movimiento del músculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la función básica debajo del mí central tanto en voces de mujeres como en voces de varones. Por lo tanto se nota más presencia de la voz de pecho en voces de varón. Como el movimiento del músculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla también de voz modal, refiriéndose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.
La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la función básica de todas las voces encima del mí central. Por eso, en las voces femeninas es la función básica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todavía cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisión al tracto vocal.
La voz de silbido ó Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el músculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeño. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do6 para arriba. Un ejemplo típico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart.
La práctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebra notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro único.

Matices vocales

En el siglo XVI el canto eclesiástico fue diferenciado a composiciones polifónicas. El pionero de la composición eclesiástica a cuatro voces fue el francés Josquin Desprez (1457/58 - 1521). La nueva técnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplían con diferentes funciones dentro de la música. Con la música de cuatro voces surgía la categorización por cuatro tipos básicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categorías se encuentran en partituras de oratorio y ópera hasta hoy.
Además, con la diferenciación de las óperas en ópera buffa y ópera seria se diferenciaban también voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categorías básicas de la voz lírica y dramática.
En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y barítono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el “color” (que es un parámetro que combina el timbre de la voz y su intensidad):

Teclado de piano indicando el registro de soprano

Teclado de piano indicando el registro de contralto

Teclado de piano indicando el registro de tenor

Teclado de piano indicando el registro de bajo
Soprano: desde el do4 (el do central del piano) hasta el la5
Mezzosoprano desde el la3 hasta el fa5.
Contralto: desde el fa3 hasta el re5.
Tenor: desde el si2 hasta el la4.
Barítono: desde el sol2 hasta el mi4.
Bajo: desde el mi2 hasta el do4.
La categoría de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de ópera. El cantante puede rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bühnenschiedsgericht (juzgado mediador de escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definición del matiz vocal del cantante, según el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.
La clasificación de Kloiber no concuerda con la clasificación italiana. Es más exacta porque define también los matices de mezzosoprano y barítono. Por la definición muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de diferentes Stimmfächer a la vez.

Otras voces
Fuera de esta clasificación para el uso de la práctica de la opera, hay otros tipos de voces masculinas. El contratenor, Altus y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto femenino. En el castrato, se suprimía la mutación de la voz, a través de la amputación de los testículos. El castrato no existe ya en la práctica musical de hoy en día.
También existe la voz de tiple, que es la voz de un varón que aún no ha llegado a la mutación (voz).

Castrato
Farinelli, famosos castrati del siglo XVIII.
Castrato (it: castrado) es la denominación que se utiliza para refererise al cantante sometido de niño a una emasculación para conservar su voz aguda (de soprano, mezzo-soprano o contralto). El término tradicional español (hoy en desuso referido a estos cantantes) era capón. Actualmente se emplea la palabra italiana.
La castración consistía en la destrucción del tejido testicular sin que, por lo general, se llegara a cortar el pene. Mediante esta intervención traumática, se conseguía que los niños que ya habían demostrado tener especiales dotes para el canto mantuvieran, de adultos, una tesitura aguda capaz de interpretar voces características de papeles femeninos.
Su origen se sitúa en torno al año 1550 en que se conservan los primeros documentos referentes a cantantes castrados en Roma y Ferrara. De hecho, la castración con fines musicales se practicaba casi exclusivamente en Italia, aunque pudo originarse en España y se realizaba raramente en los estados más meridionales de Alemania.
Los castrati tuvieron una gran popularidad y llegaron a cobrar enormes cantidades de dinero por sus actuaciones. Según la leyenda, acrecentada en la actualidad por la película Farinelli y considerada sin ninguna base científica por la mayoría de las opiniones médicas actuales, gozaban de gran predicamento entre algunas damas de la época, ya que, si mantenían relaciones sexuales con ellos, no corrían el riesgo de quedarse embarazadas.
Los castrati aunaban en su voz la ternura de un niño y la potencia y agilidad de un adulto. Fueron voces muy codiciadas y aplaudidas. Unos de los más famosos castrati fue Carlo Broschi más conocido como Farinelli.

Algunos de los castrati más famosos fueron (en orden cronológico):
Baldassare Ferri (1610 - 1680)
Giovanni Francesco Grossi Siface (1653 - 1697)
Matteo Sassano Matteuccio (1667 - 1737)
Nicolo Grimaldi Nicolini (1673 - 1732)
Antonio Maria Bernacchi (1685 - 1756)
Francesco Bernardi Senesino (c.1685 - c.1759)
Carlo Broschi Farinelli (1705 - 1782)
Gaetano Majorano Caffarelli (1710 - 1783)
Gaetano Guadagni (1725 - 1792)
Gasparo Pacchierotti (1740 - 1821)
Luigi Marchesi (1754 - 1829)
Girolamo Crescentini (1762 - 1848)
Giambattista Stracciavelutti Velluti (1781 - 1861)
Alessandro Moreschi (1858 - 1922)

ತಿಪ್ಲೆVoz de tiple

es el término con que se conoce la voz de un niño —que consigue llegar a notas muy agudas— antes de que cambie al entrar en la pubertad) y desarrollar caracteres sexuales secundarios (entre los que están el agrandamiento de las cuerdas vocales). Como ejemplo: Sébastian Hennig en la grabación realizada del Stabat Mater de Pergolesi (dirigida por René Jacob).
En la antigüedad, a los castratos, se les amputaban los testículos para que no experimentaran el cambio hormonal correspondiente a la pubertad, y de esa manera conservaran esta voz infantil (claro, que de adulto, era mucho más potente).
Los contratenores son hombres que conservan las peculiaridades de esta voz (también con mayor potencia), por problemas en el desarrollo de su aparato fonador.

Récords vocales

Actualmente la brasilera Georgia Brown tiene el récor Guinness por poseer el registro vocal más amplio del mundo: mide exactamente 8 octavas, desde un sol2 (que es la nota más grave que puede cantar un barítono) hasta un sol10 (cinco octavas más agudo que la nota más aguda que puede cantar una soprano). Sus tonos más altos se encuentran fuera del rango auditivo humano, y le han valido el récord mundial por cantar el tono más alto jamás registrado en la historia utilizando el whistle register.
El estadounidense Tim Storms tiene el récord de la voz más grave producida por un ser humano: si–2, que equivale a 8 golpes de las cuerdas vocales por cada segundo (8 Hz) Este tono (dos octavas más graves que el si0, que es el si más grave de un piano) se encuentra fuera del rango auditivo humano.
La peruana Yma Sumac tiene un rango vocal de 5 octavas, desde un mi2 hasta un mi7 y posee un estudio mucho más extensivo de su instrumento. Su repertorio incluye desde canciones tradicionales incas, hasta mambo y arias de ópera. Posee la particularidad única de interpretar todos los papeles de la ópera desde soprano de coloratura hasta los graves profundos de un bajo con pleno dominio de todos los registros sin el uso de falsete ni del whistle register.

NUEVA TROVA CUBANA

Nueva Trova Cubana

Nueva Trova Cubana es el nombre que recibe un movimiento cultural y musical que se genera en Cuba a fines de la década de los 60 e inicios de los 70.

http://www.youtube.com/watch?v=fzVZHWDw0rgAlgunos integrantes de la Nueva Trova Cubana

Silvio Rodríguez
Información general
Nombre
Silvio Rodríguez Domínguez
Alias
El Aprendiz
Nacimiento
29 de noviembre de 1946
Origen
San Antonio de los Baños, Cuba
Géneros
Canción de autorFolkTrova
Ocupaciones
CantanteGuitarristaProductorCompositorDibujanteDiputado
Instrumentos
VozGuitarraPianoPercusiónBajo
Periodo de actividad
1964 -
Discográficas
EGREM, Ojalá
Artistas relacionados
Pablo MilanésNoel NicolaVicente FeliúSindo Garay
Pablo Milanés
Noel Nicola
Vicente Feliú
Sara González

http://es.wikipedia.org/wiki/Silvio_Rodríguez

América, te hablo de Ernesto
(Silvio Rodríguez)

Con una mano largapara tocar las estrellas

y una presión de dios en la huella,pasó por tu cintura,

por tu revés y derecho

el curador de hombres estrechos.

Preparando el milagrode caminar sobre el aguay el resto de los sueñosde las dolencias del alma,vino a rajar la nocheun emisario del alba.

Y con voz tan perfectaque no necesita oídohizo un cantar que suena a estampido.En todos los idiomas el emisariova a verte:

en todos los idiomashay muerte.

Aunque lo entierren hondo,

aunque le cambien la cara,

aunque hablen de esperanza

y brille la mascarada,l

legará su fantasma

bien retratado en las balas.

Canción urgente para Nicaragua
(Silvio Rodríguez)

Se partió en Nicaragua

otro hierro calientecon que el águila dabasu señal a la gente.

Se partió en Nicaraguaotra soga con cebocon que el águila atabapor el cuello al obrero.

Se ha prendido la hierbadentro del continentelas fronteras se besany se ponen ardientes.

Me recuerdo de un hombreque por esto moríay que viendo este díacomo espectro del montejubiloso reía.

El espectro es Sandinocon Bolívar y el Cheporque el mismo caminocaminaron los tres.

Estos tres caminantescon idéntica suerteya se han hecho gigantesya burlaron la muerte.

Ahora el águila tienesu dolencia mayor:Nicaragua le duelepues le duele el amor.Y le duele que el niñovaya sano a la escuelaporque de esa maderade justicia y cariñono se afila su espuela.

Andará Nicaraguasu camino en la gloriaporque fue sangre sabiala que hizo su historia.

Te lo dice un hermanoque ha sangrado contigo,te lo dice un cubano,te lo dice un amigo.
(1980)

Cuba va
(Pablo Milanés - Noel Nicola - Silvio Rodríguez)

Del amor estamos hablando,por amor estamos haciendo,por amor se está hasta matandopara por amor seguir trabajando.

Que nadie interrumpa el rito;

queremos amar en pazpara decir en un grito:

¡Cuba va! ¡Cuba va!

Quiero abrir mi voz al mundoque llegue al último confínde norte a sur y de este a oeste.

Y que cualquier hombre puedagritar sus propias esperanzas,sus heridas y su lucha cuando diga:

¡Cuba va! ¡Cuba va!

Puede que algún machete

se enrede en la maleza,

puede que algunas nocheslas estrellas no quieran salir,puede que con los brazoshaya que abrir la selva,

pero a pesar de los pesares, como sea

Cuba va! ¡Cuba va!
(1970)

Ojalá
(Silvio Rodríguez)

Ojalá que las hojas no te toquen el cuerpo cuando caiganpara que no las puedas convertir en cristal.

Ojalá que la lluvia deje de ser milagro que baja por tu cuerpo.Ojalá que la luna pueda salir sin ti.

Ojalá que la tierra no te bese los pasos.

Ojalá se te acabe la mirada constante,la palabra precisa, la sonrisa perfecta.

Ojalá pase algo que te borre de pronto:

una luz cegadora, un disparo de nieve,

ojalá por lo menos que me lleve la muerte,para no verte tanto, para no verte siempreen todos los segundos,

en todas las visiones:

ojalá que no pueda tocarte ni en canciones.Ojalá que la aurora no dé gritos que caigan en mi espalda.

Ojalá que tu nombre se le olvide a esa voz.

Ojalá las paredes no retengan tu ruido de camino cansado.

Ojalá que el deseo se vaya tras de ti,

a tu viejo gobierno de difuntos y flores.
(1969)

Yo soy un hombre sincero
(José Martí - Pablo Milanés)

Yo soy un hombre sincerode donde crece la palmay antes de morirme quieroechar mis versos del alma.Yo vengo de todas partesy hacia todas partes voy,arte soy entre las artesy en los montes, monte soy.Oculto en mi pecho bravola pena que me lo hiere:el hijo de un pueblo esclavovive por él, calla y muere.Yo he visto al águila heridavolar al azul serenoy morir en su guaridala víbora del veneno.Temblé una vez, en la reja,a la puerta de la viñacuando la bárbara abejapicó en la frente a mi niña.Gocé una vez, de tal suerteque gocé cual nunca, cuandola sentencia de mi muerteleyó el alcaide llorando.Mírame, madre, y por tu amor no llores,si esclavo de mi edad y mis doctrinastu mártir corazón llené de espinas,piensa que nacen entre espinas flores.Un verso forjédonde crece la luz.¡Y América y el hombre digno sea!

www.youtube.com/watch?v=fzVZHWDw0rg

ALTURAS DE MACCHU PICCHU (PABLO NERUDA)

AGUILA SIDERAL

Aguila sideral, viña de bruma

Bastión perdido, cimitarra ciega.

Aguila sideral. Cinturón estrellado, pan solemne

Serpiente mineral, rosa de piedra

Cordillera esencial, techo marino Cúpula del silencio, patria pura

Ramo de sal, cerezo de alas negras Ola de plata, dirección del tiempo Aguila sideral, serpiente andina

Aguila sideral, luna de cuarzo

Aguila sideral, novia del mar

Aguila sideral

Aguila sideral.

AMOR AMERICANO

Sube conmigo, amor americano

besa conmigo las piedras secretas.

la plata torrencial del Urubamba hace volar el polen a su copa amarilla.

Vuela el vacío de la enredadera, la plata pétrea, la guirnalda dura sobre el silencio del cajón serrano.

Amor, amor, hasta la noche abrupta, desde el sonoro pedernal andino, hacia la aurora de rodillas rojas, contempla el hijo ciego de la nieve.

Oh, Wilkamayu de sonoros hilos, cuando rompes tus truenos lineales en blanca espuma, como herida nieve, cuando tu vendaval acantilado canta y castiga despertado al cielo,

¿Qué idioma traes a la oreja apenas desarraigada de tu espuma andina?

Amor, amor, no toques la frontera

ni adores la cabeza sumergida

deja que el tiempo cumpla su estatura

en su salón de manantiales rotos,

y entre el agua veloz y las murallas, recoge el aire del desfiladero,

las paralelas láminas del viento,

el canal ciego de las cordilleras,

el áspero saludo del rocío,

y sube, flor a flor,

por la espesura, pisando la serpiente despeñada.

Ven a mi propio ser,

el alba mía,

hasta las soledades coronadas

el reino muerto vive todavía.

SUBE A NACER CONMIGO HERMANO

Sube a nacer conmigo hermano

Dame la mano desde la profunda zonaDe tu dolor diseminado.

No volverás...del fondo de las rocas.

No volverás...del tiempo subterráneo.

No volverá... tu voz endurecida.No volverán... tus ojos taladrados.

Sube a nacer conmigo hermano...

Mirame desde el fondo de la tierra,

Labrador, tejedor, pastor callado

Domador de guanacos tutelares,

Albañil del andamio desafiado.

Aguador de las lágrimas andinas,

Joyero de los dedos machacados,

Agricultor temblando en la semilla,

Alfarero en tu greda derramado.

Traed a la copa de esta nueva vida

Vuestros viejos dolores enterrados

.Sube a nacer conmigo hermano...

Mostradme vuestra sangre y vuestro surco,Decidme: "...aquí fui castigado!..."Porque la joya no brilló o la tierraNo entregó a tiempo la piedra o el grano.Señaladme la piedra en que caisteY la madera en que os crucificaron,Encendedme los viejos pedernales,Las viejas lámparas, los látigos pegados,A través de los siglos en las llagas,Y las hachas de brillo ensangrentado.

Yo vengo a hablar por vuestra boca muerta..

.Contadme todo, cadena a cadena,

Eslabón a eslabón, paso a pasoA

filad los cuchillos que guardasteis.

Ponedlos en mi pecho y en mi mano

Como un rio de rayos amarillos,

Como un rio de tigres enterrados,

Y dejadme llorar,

Horas, días, años,

Edades ciegas, siglos estelares.

LA PODEROSA MUERTE

Qué era el hombre? ¿En qué parte de su conversación abierta entre los almacenes y los silbidos, en cual de sus movimientos metálicos vivía lo indestructible, lo imperecedero, la vida?

Todos desfallecieron esperando su muerte, su corta muerte diaria, y su quebranto aciago de cada día era como una copa negra que bebían temblando Entonces en la escala de la piedra he subido Entre la atroz maraña de las selvas perdidas hasta ti,

Macchu-Picchu alta cuidad de piedras escalares Por fin morada del que lo terrestre no escondió en las dormidas vestiduras.

En ti, como dos lineas paralelas la cuna del relámpago y el hombre se mecían en el viento de espinas. Madre de piedra, espuma de los cóndores alto arrecife de la aurora humana.

Cuando la mano color de arcilla se convirtió en arcilla y cuando los pequeños párpados se cerraron llenos de ásperos muros, poblados de castillos y cuando todo el hombre se enredó en su agujero quedó la exactitud enarbolada: El alto sitio de la aurora humana:

La más alta vasija que contuvo el silencio una vida de piedra después de tantas vidas.

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Piedra en la piedra, el hombre, dónde estuvo?

Aire en el aire, el hombre, dónde estuvo? Tiempo en el tiempo, el hombre, dónde estuvo? Fuiste también el pedacito roto de hombre inconcluso, de águila vacía que por las calles de hoy, que por las huellas, que por las hojas del otoño muerto va machacando el alma hasta la tumba?

La pobre mano, el pie, la pobre vida... Los días de la luz deshilachada en ti, como la lluvia sobre las banderillas de la fiesta, dieron pétalo a pétalo de su alimento oscuro en la boca vacía?

Hambre, coral del hombre, hambre, planta secreta, raíz de los leñadores, hambre, subió tu raya de arrecife hasta estas altas torres desprendidas?
Yo te interrogo, sal de los caminos, muéstrame la cuchara, déjame, arquitectura, roer con un palito los estambres de piedra, subir todos los escalones del aire hasta el vacío, rascar la entraña hasta tocar el hombre.
Macchu Picchu, pusiste piedra en la piedra, y en la base, harapos? Carbón sobre carbón, y en el fondo la lágrima?

Fuego en el oro, y en él, temblando el rojo goterón de la sangre? Devuélveme el esclavo que enterraste! Sacude de las tierras el pan duro del miserable, muéstrame los vestidos del siervo y su ventana. Dime cómo durmió cuando vivía. Dime si fue su sueño ronco, entreabierto, como un hoyo negro hecho por la fatiga sobre el muro.

El muro, el muro! Si sobre su sueño gravitó cada piso de piedra, y si cayó bajo ella como bajo una luna, con el sueño!

Antigua América, novia sumergida, también tus dedos, al salir de la selva hacia el alto vacío de los dioses, bajo los estandartes nupciales de la luz y el decoro, mezclándose al trueno de los tambores

y de las lanzas, también, también tus dedos, los que la rosa abstracta y la línea del frío, los que el pecho sangriento del nuevo cereal trasladaron hasta la tela de materia radiante, hasta las duras cavidades, también, también,

América enterrada, guardaste en lo más bajo en el amargo intestino, como un águila, el hambre?

historia del arte II ( (PROGRAMA)*CUESTIONARIO DE ESTUDIO Nº 1

PROGRAMA DE HISTORIA DEL ARTE II
CUESTIONARIO DE ESTUDIO Nº 1
I. P. E. M No. 84 J. V. LESCANO
PROF. ELISA I. CANALES
AÑO 2008


UNIDAD No. 1
PRE-HISTORIA E HISTORA PRIMITIVA: los orígenes de la música. Comienzos de la primeras manifestaciones musicales. Patrimonio primigenio en materia de instrumentos musicales.-

UNIDAD No. 2
CIVILIZACIONES AVANZADAS DE LA ANTIGÜEDAD: intoducción.-
*EGIPTO: Antiguo Imperio. Imperio Medio. Imperio Nuevo. Decadencia.-
*GRECIA: introducción. Mitología Griega. Formas musicales: Peán-Ditirambo-Himno-Treno-Instr. Musicales.-
Aristóteles: “Política” Libro 8vo. : Educación.-
ANTIGÜEDAD TARDÍA Y TEMPRANA EDAD MEDIA
*ROMA: introducción. Tipos de ejecución del Canto Cristiano Primitivo: Antifonal y Responsorial. El Canto Litúrgico: Canto Gregoriano.-

UNIDAD No. 3
EDAD MEDIA: Arte de la Canción Profana: Juglares, Trovadores y Troveros. Tipos de canción según su forma: Letanía, Secuencia, Himno, Rondel.
Tipos de canción según su contenido: Chansón, Alba, Pastorela, Sirventes, Chanson de Croisade, Lamentación.-
RENACIMIENTO: concepto de Renacimiento y Humanismo. Comparación con las distintas artes: Arquitectura, pintura y escultura.
Compositores. Formas musicales.-


BARROCO: concepto. Comparación. Compositores. Formas musicales: Sonata, Contrapunto, Fuga, Ópera.-

UNIDAD No. 4
CLASICISMO: concepto. Comparación. Compositores. Formas musicales. Evolución de la orquesta.
ROMANTICISMO: concepto. Comparación. Compositores. Formas musicales: Lied. Evolución de la orquesta.

UNIDAD No. 5
IMPRESIONISMO Y EXPRESIONISMO: concepto. Comparación. Compositores. Formas musicales.
SIGLO XX: siglo de la emancipaciones. Teoría de la relatividad y Teoría del psicoanálisis.
Arnold Schoemberg: Método Dodecafónico. Serialismo y Música aleatoria. Neoclasicismo: Manuel de Falla. Bela Bartok. Igor Stravinsky. A. Ginastera y A.Piazzolla.
Murray Schaffer “Cuando las palabras cantan”


BIBLIOGRAFÍA:

*Pequeña Historia de la Música (Ed. Alianza)

*Atlas de la música (Ed. Alianza)

*Política (Aristóteles. Ed. Alianza)

*La religión de la música (Camille Manclair. Colección Numen)

*Cuando las palabras cantan (Murray Schafer. Ed. Ricordi)




DISCOGRAFIA:

*HISTORIA DE LA MUSICA: DESDE EL SIGLO I HASTA EL SIGLO XV (d.C): CANTO GREGORIANO; ORGANUM DEL SIGLO lX hasta ORGANUM DEL SIGLO Xll-TROVADORES Y TROVEROS- ARS NOVA-RENACIMIENTO.

*BARROCO: J. S . BACH-TELEMANN-ETC.
*CLASICISMO: W. A. MOZART -J. HAYDN-ETC.
*ROMANTICISMO: BEETHOVEN-CHOPIN-SCHUMANN-
*IMPRESIONISMO: DEBUSSY.
*SIGLO XX: POULENC - A. SHOEMBERG - B. BARTOK – I. STRAVINSKY
*MUSICA ARGENTINA DEL SIGLO XX: A. PIAZOLLA – C . GUASTAVINO-CUCHI LEGUIZAMON-LOS JAIVAS “ALTURAS DE MACCHU PICCHU”

CUESTIONARIO DE ESTUDIO Nº 1

A) PRE-HISTORIA E HISTORIA PRIMITIVA:

1) ¿A QUE AMBITO PERTENECE LA MUSICA EN LA EPOCA PRIMITIVA ? ¿POR QUE?
2) NOMBRAR LOS INSTRUMENTOS PERTENECIENTES AL PATRIMONIO PRIMIGENIO.
B) CIVILIZACIONES AVANZADAS DE LA ANTIGÜEDAD:

1) ¿CUAL ES EL PAPEL QUE DESEMPEÑA LA MUSICA?
*EGIPTO:

1) ¿DONDE SE PRACTICABA LA MUSICA DURANTE LA EPOCA EGIPCIA?
2) NOMBRAR LOS INSTRUMENTOS DEL ANTIGUO, MEDIO Y NUEVO IMPERIO.
3) ¿A QUE EPOCA PERTENECE EL PRIMER ORGANO HIDRAULICO?
4) ¿CUALES SON LAS CARACTERISTICAS DEL SISTEMA TONAL?
*GRECIA:

1) ¿Cuál ES EL PERIODO HISTORICO DONDE UBICAR GRECIA EN LA HISTORIA DE LA MUSICA?
2) ¿QUE PIENSA ARISTOTELES ACERCA DE SI LA MUSICA DEBE INCLUIRSE EN LA EDUCACION O NO?
3) ¿DE QUE MANERA INFLUYE LA MUSICA EN NUESTRO ESTADO DE ANIMO?
4) ¿QuiéNES ERAN: ZEUS; MNEMOSINE; DIONISIO Y APOLO? ¿QUIENES ERAN LAS NUEVE MUSAS?¿DONDE VIVIAN?
5) ¿CUALES SON LAS FORMAS MUSICALES GRIEGAS?
6) ¿CUALES SON LOS INSTRUMENTOS MUSICALES GRIEGOS?
7) ¿CUALES SON LAS CARACTERISTICAS DEL SISTEMA TONAL GRIEGO?

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BARROCO